初心者におくる作曲方法のコツ！第59回 転調 その2

2017年12月16日2018年1月26日趣味, 作曲

こんにちは！

今回も引き続き転調についてです。

ちょっと高度な転調にも触れていきますよ。

張り切っていきましょう！

さまざまな転調　続き

ピボットコード

前回は、比較的簡単な転調を見てみました。

半音上げたり1音上げたり。

あるいは短3度上げるというのもありましたね。

これらの転調の特徴は

おもむろに転調する

ということです。

特に準備しないで、いきなり転調しました。

これからご紹介するのは

楽譜の上では準備はしていませんが
気持ち的に準備が必要な転調です。

たとえばこんなフレーズがあるとします。

これは、普通にC-Major（ハ長調）の曲ですよね。

コードの機能をローマ数字で記しています。

CはトニックのIで
FはサブドミナントのIVですね。

この曲、どう続けていきましょうか。

こんなのはどうでしょう？

おや？

なんだかいつのまにか
F-Major（ヘ長調）になってしまいました。

最後のFは曲の終わりっぽく聞こえますよね。

曲の終わりというのは
通常はトニックのコードを使いますので

なんでだかこの場合は
Fがトニックになってしまっていることになります。

つまり、どこからかわからないけれども

C-MajorからF-Majorに転調した

ということになるんですね。

この転調の肝は、2小節目のFです。

上記の楽譜ではFの機能は「IV」ですよね。

でも、これをF-Majorの「I」というふうに
解釈を勝手に変えるのです。

そうすると、このFを契機にして
F-Majorに転調することができるのです。

つまり、ローマ数字で分析するとこういうことです。

はい。

2小節目のFに

C-Majorの「IV」の役割とF-Majorの「I」の役割と
2つの役割を同時に負わせるわけですね。

2つの役割をひとつのコードに負わせて
それを契機に転調するという転調のやり方です。

この2つの役割を負わされたコードのことを

ピボット・コード

といいます。

ピボットっていうのは支点のことですね。

シーソーで考えるとわかりやすいですね。

支点を中心に

左にシーソーが傾けばC-Majorで
右に傾けばF-Major。

で、その支点がピボット・コードです。

もうひとつ例をお見せしましょうか。

今度はGがピボット・コードになっています。

C-Majorでは「V」だったGを
転調先であるD-Majorの「IV」と読み替えるのです。

ところで。

最初の例だと「シ♭」
2つめの例だと「ファ♯」「ド♯」が

元のC-Majorにはない音ですよね。

この元の調にはないけれども
新しい調にはあるという音を

特徴音

と呼びます。

転調したよ、ということを
聞いている人に伝えるために

転調したらなるべく早くこの特徴音を使うのがいいですね。

ドミナント進行を利用する

第43回 セカンダリー・ドミナント その1あたりでお話ししましたが

セブンスの和音というのは

とにかく5度下がりたくて仕方ない和音

です。

この、セブンスの和音から5度下に進む動きを

ドミナント進行（ドミナント・モーション）

というんでしたね。

これを使って転調してみましょう。

たとえばこう。

2小節目最後のコードはC7ですが
これはC-Majorでは出てこないコードですね。

これまでは、イレギュラーに出てきたセブンスのコードは
セカンダリー・ドミナントの可能性がありましたが

これからは転調の可能性も含まれることになります。

今回の場合は

このC7を契機にして
あたらしくF-Majorのフレーズが始まりました。

転調したんですね。

C7というのはF-Majorの「V」ですよね。

転調の準備をこのC7でおこなっているわけです。

わかりやすく楽譜はこう書くといいですね。

はい、わかりやすくなりました。

このおもむろに出てきた転調先のドミナントの前に
転調先のサブドミナントをつけてもいいですよ。

Gm7 – C7 – F というのは

F-Majorの

サブドミナント – ドミナント – トニック

ですね。

もはやC-Majorの要素は
1小節目だけになってしまいました。

というわけで、いかがですか？

様々な転調のやり方を見てきたわけですが

今回ご紹介した2つは
ちょっとややこしかったですね。

今回やったのは原則に忠実な転調なんですが
実はちょっと飛び道具的な転調も存在します。

次回、そのあたりをご紹介しますよ。

ではまた次回！